南方七大木雕流派，每一派都大有讲究
①南方的雕梁，为了增加梁坊的装饰效果，雕刻不仅限于梁枋之两头，逐渐向中心发展。在讲究的祠堂、住宅里又在底部加以雕饰。南方天气炎热，殿堂基本上都做“彻上明造”而不做天棚，这样一来月梁①的形象暴露于外，当人们进入殿堂时，全部梁架结构和木雕装饰一目了然。
徽州木雕：徽商的穷奢极欲
②木雕在徽派建筑上，通常用于架梁、梁托、檐条、楼层拦板、华板、窗后、栏杆等处、雕花撰朵，富丽繁华。既考虑美观，又重视实用，大凡窗子下方、天井四周上方栏板、檐条，采用浮雕较多；在斗拱、牛腿、雀替以至月梁上使用圆雕较多。
③在装饰方面，应用木雕较多的是床与橱。这些家具一般用高级木材制作，均用朱漆和金箔装饰木雕的表面，使其更加鲜明生动。明中叶以后，随着徽商财力的增强，炬耀乡里的意识日益浓厚，木雕艺术也逐渐向精朗细刻过渡，以多层透雕取代平面浅雕成为主流。入清以后，对木雕装饰美感的追求更为强烈，甚至到了繁琐的地步。
福建木雕：建筑上的另类美学
④福建木雕也是在建筑装饰、家具装饰和寺庙神像的雕刻基础上，发展起来的一种木雕艺术，它成熟于明末清初。
⑤福建木雕曾出现三个主要的流派：以大坂村艺人陈天赐为代表的大坂村派，擅长雕刻神仙佛像以及动物形象；以象园村柯庆元为代表的象园村派，擅长表现虫草花卉和活动雕刻；以雁塔乡王清清为代表的雁塔派，擅长雕刻图案花纹，还有和漆器相结合的浮雕花鸟作品。
宁波木雕：三分雕，七分漆
⑥浙江宁波的朱金木雕，在海内外颇有影响。它的造型古朴生动，刀法浑厚，金彩相间，热烈红火，是一种在木雕上贴金漆朱的木雕艺术。这种艺术效果主要来自漆工的修磨、刮填、彩绘和贴金，所以才有“三分雕，七分漆”的称誉。
⑦宁波朱金木雕主要应用于民间日用陈设以及佛像、人物雕像和家具装饰。朱金木雕中，家具装饰特别是婚娶喜事中的床和轿，更具地方特色，表现出一种富丽堂皇的气派，故有“万工轿”“千工床”之誉。
东阳木雕：画中有画，景中有景
⑧东阳木雕因产于浙江东阳而得名，以平面浮雕为主的雕刻艺术。据东阳《康熙新志》载，唐太和年间，东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。陆氏墓与唐元和年间进士、宰相舒元舆的墓同在20世纪初被盗，均有精雕的陪葬木俑出土，足以说明东阳木雕当时的水平与风格。经过一千多年的发展，东阳木雕该已列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
⑨在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以充分展示画面内容，做到“画中有画，景中有景”。
潮州木雕：建筑装饰的文化密码
⑩旧时潮汕盖房子，常常请两班工匠，以中线为界，按左右分“龙畔”“虎畔”，事先讲好条件，互不窥视，各施其技，完工后进行品评，优胜者可得额外奖金。这种机制激发了技艺的发展，使清末年间潮汕居民创造了一个辉煌的年代。
⑪清代中后期至民国，由于临近租界，又是举世闻名的侨乡，潮州府所属各邑陆续兴建许多高墙大屋，这一行为为潮州木雕艺术的全盛期创造了条件，经过百余年的发展，潮州木雕已列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
剑川木雕：少数民族的信仰之作
⑫剑川木雕是云南剑川县白族人民创立的一种木雕艺术。剑川县自唐宋以来，木工人材济济，木雕技艺字自古有名。昆明的三牌坊、建水的石照壁、保山的飞来寺、中甸的归化寺等等，许多中外闻名的建筑装饰，都有剑川木雕艺人的功劳。
⑬剑川木雕早在唐宋时期，就已达到很高的艺术水平，作品之精美，令人惊叹。从大理国时代一直到清朝乾隆年间，是剑川木雕繁荣时期。清末边疆动荡，有千年盛誉的木雕艺术一度衰落，直至新中国成立后，才重新复苏。
鄂南木雕：将戏曲神话“搬”到建筑上
⑭鄂南木雕主要出自湖北南部的湖北湖南重庆三省交界处，木雕内容多体现喜庆、吉祥、长寿，如“全家福”的雕花床，借鉴秦汉时期“鸟虫书”的表现手法，·，象征喜鹊临门，福满全家。
⑮历史上，鄂南木雕作品所表现的题材，基本上都出自于戏曲任务、神话传说，当然，动物形象、花鸟亭廊也不少。这些作品大多以镂雕和浮雕结合，深浮雕与浅浮雕相穿连，表现有情有景、妙趣横生而又品位无穷的画面，因此颇具地方特色，艺术个性也非常突出。
（选自微信公众号“建筑史学”）
【注释】①月梁：梁稍加弯曲，形如新月，称为月梁。
吃掉黑暗的怪兽
〔英国〕 乔伊斯·邓巴
①球球睡不着。他不喜欢黑漆漆的床底下。那里说不定躲了一只怪兽……
②嗯——这一回……
③还真的有哦！
④一只好小好小的怪兽。小得连看都看不清楚。但是，这只怪兽觉得身体里有一个好大好大的洞，让它老是觉得好饿好饿，饿得不得了！
⑤它试着咬了一小口床底下的毛拖鞋。呀！难吃死了！它咬了一口玩具车。哎哟！牙齿好痛！
⑥接着它发现了一个好东西是个盒子。他从盒子的小洞往里面一看，看到里面装满了黑暗！它把黑暗从盒子里吸了出来，吸得一点儿也不剩。
⑦太好吃啦！
⑧怪兽稍稍变大了一点点。但它还是觉得好饿。它看看四周，想再找些东西吃。它发现，床底下有一大片黑暗。怪兽一口气把这些黑暗全都吃光光。它舔遍所有的角落，舔得一干二净。
⑨怪兽又变大了一些。但它还是觉得好饿。于是，它把藏在柜子里的黑暗吃光光，又把窗帘皱褶里的黑暗吃光光。怪兽越变越大，越变越大。但它还是觉得好饿。
⑩于是，它从球球的家里溜了出去。到别人家里去找更多的黑暗。它发现地窖里，阁楼上和烟囱下，全都装满了黑暗。它把这些黑暗全都吃掉，舔得干干净净。它还发明了一些新奇有趣的吃法：它把黑洞洞的黑暗果酱抹在烤焦的面包片上——它好喜欢好喜欢这种黑黑的三明治。
⑪它最喜欢吃井里黑漆漆的水熬的浓汤，还有用水沟里黑不溜秋的泥煮的炖菜。接下来它找到了兔子窝——把里面的黑暗全都吃了个精光。还有狐狸洞——啊，真是世间美味！
⑫然后它又找到了一个大山洞。里面的黑暗多得不得了，它把这些黑暗一块一块挖出来，一口一口啃干净。但是，它还是觉得好饿好饿。它把森林里还能找到的所有的黑暗吃得一点儿也不剩，再把火山坑底的黑暗全部吞下肚。虽然怪兽变得越来越大，越来越大……
⑬它还是觉得好饿好饿。
⑭它以为它已经把世界上所有的黑暗都吃光了。
⑮然后，它看到夜晚来了。唉，真是没法说，它又一口气将夜晚的黑暗全部吞下去！它一股脑把月亮周围的黑暗吃光，让月亮不再闪闪发光。它又把星星周围的黑暗全部吃光，令星星也不再亮晶晶。现在已经完全找不到一丁点儿黑暗了。没有黄昏，没有黎明，没有阴影，也几乎没有梦了。到处都是光，又强又刺眼的光。
⑯怪兽坐在一个寂寞的星球上，觉得非常忧伤，因为它没有黑暗可以吃了。它望着地球，地球看起来非常明亮，但是也非常忧伤。
⑰这下子没有了黑暗，猫头鹰就不会在夜晚醒来。它们睡得好久！又睡得好沉，睡到不停地从树上摔下来。萤火虫根本懒得出门，反正也没人看得见它们。猫咪的眼睛不再闪闪发亮，害它们失去了迷人的风采。刺猬因为亮得刺眼看不清东西，老是撞到一起。狐狸没头没脑扑向大石头。本来应该倒挂的蝙蝠，竟然直挺挺地站在树上。
⑱然后怪兽听到，从遥远的地方传来一阵奇柽的声音，一个叫球球的小男孩哭得好大声。
⑲他睡不着，所以大哭。但他为什么睡不着呢？因为，实在太亮啦。
⑳虽然怪兽的身体已经变得好大好大。肚子里的黑暗，也撑得好胀好胀，但它还是挤得进狭小的空间，钻得过窗户的缝隙，甚至可以从盒子上的小洞穿过去。它悄悄溜回球球的卧室，发现球球正在哭着找妈妈。可是因为外面太亮了，妈妈只好把头蒙在唯一还有一点点黑暗的棉被底下，根本听不到球球的哭声。
㉑怪兽突然做了一件好奇妙的事情。它用又大又黑的双臂，把球球抱进怀里。球球觉得滑溜溜的，又柔软又舒服。怪兽轻轻的摇晃，球球就好像躺在摇篮里。怪兽还轻声哼着一首黑啦啦的摇篮曲。球球很快睡着了，怪兽也睡着了。怪兽现在一点儿也不饿了，也不再觉得身体里有一个空空的大洞。
㉒它把球球安安稳稳地抱在怀里，呼噜呼噜睡得好香好甜。在它打呼噜的时候，所有的黑暗慢慢地从它的身体里面流出来。一点一滴回到原来的地方。然后，怪兽也慢慢变回原来的大小。一只小小的。快乐的小不点躺在小男孩的怀里，呼呼大睡！
（选自《吃掉黑暗的怪兽》，中国大地出版社）
游鲦亭记
〔宋〕欧阳修
禹之所治大水七，岷山导江，其一也。江出荆州，合沅湘，合汉沔，以输之海。其为汪洋诞漫，蛟龙水物之所凭，风涛晦冥之变怪，壮哉！是为勇者之观也。
吾兄晦叔① ， 为人慷慨，喜义勇，而有大志，能读前史，识其盛衰之迹。听其言，豁如也。困于位卑，无所用以老，然其胸中亦已壮矣。夫壮者之乐， 非登崇高之丘，临万里之流，不足以为适。
今吾兄家荆州，临大江，舍汪洋诞漫壮哉勇者之的所观，而方规地为池，方不数丈，治亭其上，反以为乐，何哉？盖其击壶而歌，解衣而饮，陶乎不以汪洋为大，不以方丈为局，则其心岂不浩然哉！
夫视富贵而不动处卑困而浩然其心者真勇者也。然则水波之涟漪，游鱼之上下，其为适也，与夫庄周所谓惠施游于濠梁之乐② ， 何以异！乌③用蛟龙变怪之为壮哉！故名其亭曰“游鲦亭”。
【注释】①晦叔：欧阳修同父异母的兄长欧阳昺，字晦叔。②庄周所谓惠施游于濠梁之乐，庄子与惠子的故事。二人在濠梁之上游玩，庄子感知到鲦鱼的快乐。③乌：何。
“时间是没有脚的，而人们却想出了许多法子记录下它的踪迹，用钟表，用日历……”
——《时间的脚印》
你会用什么来记录呢？请以“踪迹”为题写一篇文章。可讲述经历，可阐述观点，也可抒发感想。
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